Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.

В один прекрасный момент довелось узреть с эстрады театрализованный «Марш славянки». На тексте «Наступает минутка прощания...» женщина в на­туральном костюмчике военной санитарки припадала на грудь возлюбленному, одетому в натуральную солдатскую форму, — и это вызывало ощуще­ние какого-то легкомысленного капустника. В зале в этот момент действи­тельно раздавался хохот. Причина Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. же тут ординарна: в противоречие всту­пили актерское выполнение в манере реалистического психологичес­кого театра и условно-образный нрав песни. Хотя, на 1-ый взор, текст песни как бы и позволяет выстроить такую психологи­ческую сненку-проводы. Но эта самая конкретизация и разрушила об­разность песни: заместо художественного вида напутствия Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. воинству российскому вышла мещанская сценка с натуральными слезами (не у зрителей!). Неприемлимое внедрение игровых приемов уничтожило ху­дожественный образ в песне.

Не все, что написано в тексте песни, необходимо выносить в зритель­ный ряд, тем паче примитивно — практически. Если написано «Я иду по росе...», это еще не означает Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера., что необходимо заносить в сценарий испол­нение эпизода «хождение по воображаемой росе». Так можно делать пародии, и там таковой прием въедливого инсценирования текста по­рой приходится как раз кстати.

В целом нужно отметить, что песни сурового, драматического со­держания, песни гражданственные, патриотические сопротивляют­ся схожему подходу к выполнению.

А вот песни Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера., в каких содержится озорство, шуточка, в каких находится смешное начало, напротив, от подробной драма­тургической разработки, от броской театрализации только выигры­вают. Красивый пример — выполнение А. Мироновым песни М. Блантера «Джон Грэй» («Джон Грэй был всех милее, Кэти была великолепна! Страстно втюрился Джон Грэй в Кэти...»). Артист Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. не только лишь замечательно поймал стиль выполнения этого произведения в пении, но актерски сыграл отношения 2-ух влюбленных, создав песню-маленький спектакль, где присутствовали и предла­гаемые происшествия, и событийный ряд, и конфликт, и сцени­ческое действие, и перевоплощение. Не считая того, все это было уси­лено привлечением пластики и танца в Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. этот игровой эстрадный но­мер-песню.

Стр. 144

Современные эстрадные исполнители тоже время от времени делают во­кальные номера, являющиеся по существу мини-спектаклями, таким макаром усиливая значение драматургии в эстрадном номере. Так в репертуаре пользующегося популярностью дуэта «Чай вдвоем» появилась очень ин­тересная вокально-театральная композиция (сюда Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. применим имен­но этот термин) «Вестерн», где разыгрывается большая сцена, про­исходящая в южноамериканском салуне времен покорения Одичавшего Запа­да. «Уверены, что артисты XXI века должны кооперировать в собственных выступлениях 5 жанров. Мы уже освоили, и, думаю, хорошо, три: песенный, разговорный и эксцентрику. Осталось еще два. Каких? Скоро увидите»5.

Кроме сюжетной песни Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.-сценки, еще есть один распространен­ный тип эстрадной песни, который встречается в еще большем по объему репертуаре, чем песня-диалог. Это — песня от лица героя.

В песне от лица героя артист делает персонаж, от имени кото­рого поется песня. Другими словами в базе этого приема решения эстрад­ной песни Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. — перевоплощение, создание нрава персонажа и даже целого эстрадного вида.

В номерах, построенных на этом типе вокально-эстрадного ре­пертуара, вмешательства драматурга-сценариста в главном не тре­буется. Главная роль тут принадлежит режиссеру, который не вы­страивает подробный событийный ряд, как в песне-сценке, а быстрее немного подчеркивает происшествия Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера., заложенные в тексте песни*.

На всесоюзных конкурсах артистов эстрады фаворитами час­то оказывались исполнители песен, в которые артисты старались привлечь броский игровой момент. Это Н. Рожкова — на Седьмом все­союзном конкурсе артистов эстрады, Е. Лебенбаум (сценический псевдоним — Е. Воробей) — на конкурсе «Ялта—Москва—Транзит»; можно привести еще много примеров подобного Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. рода.

На Втором открытом санкт-петербургском конкурсе артистов эс­трады (2001) одним из лауреатских номеров стала песня-сценка в шутливой, пародийной манере, исполненная студентами СПбГАТИ (класс проф. И. Штокбанта). Это была зажигательная песня-пародия на грузинский певческий ансамбль (квинтет был спет идеально). Вкупе с тем артисты не просто прекрасно спели Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. — они сыграли

* Подробнее об этом см. в учебном пособии И. А. Богданова «Постановка эстрад­ного номера».

Стр.145

небольшой спектакль, где меж ними появляются конфликты, где они актерски разговаривают меж собой, где ссорятся и мирятся... При всем этом синтетизм, универсальность артистов проявились не только лишь в соединении вокала Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. с актерским мастерством, но к тому же в том, что они идиентично мастерски обладают игрой на музыкальных инст­рументах и пляшут.

Таким макаром, принципиально отметить тенденцию развития современной эст­радной песни как синтез актерского и певческого искусства.

Может быть, потому и появилось такое понятие, как «театр песни».

«Конец 1960-х — 1970-е годы Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. могут быть обозначены как три­умф „театра песни", — отмечает Н. Смирнова, - во всех видах эст­радного певческого исполнительства, в творчестве юных масте­ров самых различных направлений. Рвение к театрализации обре­тает тотчас даже доверчивые, примитивные формы, не сопряженные с выразительными средствами нынешнего высокопрофессионально­го театра.

„Театр песни" выдвинул Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. естественное требование — необходи­мость сотворения режиссуры, способной возвести вокально-эстрадное мастерство в новое качество»6. Тут нужно добавить, что прак­тически всегда «для необходимости возвести вокально-эстрадное мастерство в новое качество» необходимо вмешательство не просто режис­сера, но режиссера — драматурга номера.

Театр песни — это и театрализация какого-то отдельного произведения, и внедрение Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. различных приемов театрализации в широком реперту­аре вокалиста зависимо от смыслового содержания песен, их ха­рактера и стиля.

Таковой театр песни сделала, к примеру, С. Ротару.

«Если ранее мы любовались голосом и наружностью Ротару, то сейчас отдаем подабающее ее раскрывшемуся таланту драматической акт­рисы. Сюжетная песня, песня Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.-этюд, песня-сценка заняли в ее творче­стве принципиальное место. Она поет „Лебединую верность" Е. Мартынова на стихи А. Дементьева, глубоко переживая трагическую смерть лебедя. Она — свидетель убийства птицы, она — сама эта птица, она — взволно­ванный рассказчик, делящийся неизлечимой болью со слушателями...

Замечательное, на мой взор, свойство драматизировать Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера., по-те­атральному играть песню открывает новые выразительные возможно­сти певицы и новые свойства самих песен.

Стр. 146

А если ни содержание, ни мелодический набросок произведения не несут внутри себя задатков таковой инсценизации?

„Осенняя песня" Ю. Саульского на умные и духовные стихи Л. Завальнюка — эталон лирического откровения. В то же Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. время пе­сня достаточно статична в смысле сценическом. Обычно ее поют тихо и вдумчиво, небезосновательно считая, что „вполголоса слышнее". Но у Ротару „высочайшая тоска, неописуемая словами" звенит звучно и пронзительно... Драматического этюда нет, но есть кусок, „зонг", остроугольный осколок какого-то не знакомого еще спектакля, отры­вок, имеющий свою пред- и Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. послеисторию»7.

Приведенное выражение снова обосновывает, что нельзя вос­принимать понятие «театр песни» практически. Речь не идет о том, что любая песня разыгрывается как драматическая сценка (хотя и та­кое может быть). Любая песня в той либо другой мере обретает элемен­ты театра, и каждый исполнитель по-своему и в разной Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. мере их ис­пользует.

Возможно, в большой степени конкретно это определило фуррор те­левизионного музыкального шоу «Старые песни о главном». Тут есть и сюжетные песни-сценки, есть и создание увлекательного харак­тера исполнителя. В этой программке можно узреть и всеохватывающее внедрение выразительных средств актерского искусства. Одним из самых успешных Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. номеров в этом смысле является песня из кино­фильма «Девчата» в выполнении И. Отиевой и Л. Равниной, которые сыграли 2-ух продавщиц в деревенском сельпо. Тут профессио­нальное певческое мастерство 2-ух красивых современных эстрад­ных певиц не было заслонено приемами актерского искусства (а они очень многообразны в этом номере); тут Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. видна успешная работа режиссера не только лишь как фактически постановщика, как драматурга-сценариста номера, да и как преподавателя, который показал высочайший класс в работе с актрисами.

На эстраде певец всегда при помощи музыки и текста ведет разговор со зрительным залом и находится в довольно открытом общении с пуб Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.­ликой. Можно сказать, что он ведает песню своим слушателям.

Термин «рассказывает» использован не случаем. Доктор С. Клитин, определяя, в чем состоит одно из главных различий те­атра и концертного исполнительства, с ювелирной точностью направил внимание на последующую закономерность: если театр есть искусство видимого дей­ствия, то на эстраде ценность имеет Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. рассказ — о каком-то событии,

Стр.147

о поступках человека, о его собственных идей и эмоциях. Это общее свойство эстрады, оно касается всех жанров без исключения, в том числе — и жанра эстрадного певческого исполнительства. «Первой особенностью концертности является ценность рассказа как средства художественного отображения реальности Концертное произведение, моделируя реальность Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. в форме рассказа, не соблюдает критерий непрерывности... При этом принцип рассказывания позволяет создателю отступления от сущности, ассоциатив­ные отвлечения, броски во времени — мемуары, мечты. При­ведем в качестве примера песню композитора Соловьева-Седого на стихи Фатьянова „Где же вы сейчас, друзья-однополчане". Артист, ведущий этот лирический рассказ-монолог, вспоминает Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. об отгремев­ших боях, ведает о собственном сегодняшнем одиночестве, когда недо­стает рядом фронтовых друзей, и грезит о будущем...

Вторым свойством рассказа посчитаем возможность сделать до­стоянием слушателей внутреннюю жизнь героя»8.

Таким макаром, полного преображения нет. И эстрадный драма­тург не вправе закладывать в драматургическую структуру номера необходимость досконального, в Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. театральном смысле слова, — пере­воплощения.

· · · · · · ·

Возможно, высшим проявлением театра песни будет то, что артист-певец находит образ, который шествует с ним по всей его творческой биографии, и который так любим публикой, что она не мыслит для себя этого исполнителя вне отысканного им эстрадно­го вида. Тут роль драматурга Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. эстрадно-вокального номера может быть очень значимой, т. к. конкретно он может, что именуется, со­здать персонаж, который потом становится неизменным эстрадным образом певца. При этом таким драматургом может быть и режиссер, и сам артист. В этом сказывается специфичность эстрадного искусства -когда в одном лице соединяются все Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. три профессии.

Традиционным примером является творчество А. Вертинского. Сделанная им маска граничит с образом печального клоуна с узкой, скучающей душой. Уже одно это позволяет гласить о театре песни А. Вертинского. Артисту не мешало отсутствие вокального голоса. Он искрометно обладал актерским мастерством, искусством перевопло­щения, пластикой (в особенности выразительными были его жесты и Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. мимика), — потому любая его песня, романс, баллада преобразовывались.

Стр.148

в небольшой спектакль. В. Качалов гласил, что мастерство А. Вер­тинского «...сначала — в выразительности его пения, в блестя­щем владении искусством интонации, в образности жеста, в умении какими-то типичными средствами, приемущественно движением пальцев, создавать образы, перевоплощаться. Такового умения обладать Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. руками, таких „поющих рук" я не знаю ни у 1-го из актеров. Ко­нечно, и мимические его характеристики поразительны»9.

Ясная эстрадная маска была у Л. Утесова. «Весь вид Уте­сова, — писал Ю. Дмитриев, — его жизнеутверждающий заряд, его стрем­ление сразу петь, шутить, плясать, его увлеченность — все это заражало зрителей Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера., тогда и происходило то духовное единение артиста и зала, о котором грезит каждый. И песня в его исполне­нии не только лишь слышалась, да и виделась.

Тому пример — песня „Коса" (муз. Н. Богословского, ел. Б. Лас-кина). По дороге повдоль деревенской улицы идет кавалерийская часть. Вышла женщина Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. с чудо-косой и улыбнулась бойцам. И каждый кава­лерист принял ее ухмылку на собственный счет — и боец, и старшина, и лей­тенант. Ну, а Утесов? Он, оставаясь в собственном концертном, отлично сшитом пиджачном костюмчике, расчудесным образом преобразуется в ста­рого конника, наблюдавшего за происходящим и повествовавшего об этом с легкой Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. драматичностью. Неплохой актер обязательно должен узреть то, о чем он ведает. Утесов полностью обладает этим даром. Перевоплощаясь в старенького конника, он лицезреет все так ясно, что и мы начинаем созидать совместно с ним и пыльную проселочную дорогу, и даму, стоящую на обочине, и лошадок с запотевшими спинами Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. и всадников...

Героем Утесова в большом большинстве случаев был обычной, умеренный человек, отличающийся духовной чистотой, бодростью, непосредственностью эмоций. Сам артист, беседуя с журналистом, го­ворил: „Мы стремимся к созданию специфичного музыкального те­атра. Наши выступления очень театрализованы". Но эта те­атрализация утверждалась, так сказать, изнутри»10.

Колоритными персональными неизменными эстрадными видами Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. обладали и владеют более пользующиеся популярностью эстрадные певцы -И. Кобзон, Л. Зыкина, М. Бернес, А. Пугачева. А. Малинин, Л. Лещен-ко... Эстрадный образ — не только лишь наружный стиль артиста, это к тому же внутренние черты его творческого нрава (время от времени нрава его пер­сонажа). Эстрадный образ Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. диктует (а в неких случаях и

Стр.149

своеобразие репертуара, исполняемого певцом, стиль поведения в собственных номерах, особенности их драматургического построения.

Выходить из собственного стиля очень небезопасно — это угрожает по­терей популярности, потому что публика уже сравнивает певца с создан­ным им образом.

В истории эстрады известны случаи, когда очень пользующиеся популярностью пев Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.­цы разламывали свои творческие карьеры, пытаясь отрешиться от найден­ного и возлюбленного публикой вида. Немногим удавалось преодолеть этот творческий кризис. К примеру, в 60-х голах XX века очень по­пулярен был Р. Бейбутов. Его триумфальная карьера началась с ис­полнения им роли Аскера в музыкальном кинофильме «Аршин мал алан». В Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. представлении зрителя образ героя соеденился с личностью самого пев­ца. И артист, сохраняя главные черты этого вида, вышел на эстра­ду, исполняя соответственный репертуар. Но был в его творческой биографии момент, когда артист решил поменять образ и, соответствен­но, нрав репертуара. К счастью, он очень стремительно понял совер­шенную Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера. ошибку и, возвратившись к сделанному эстрадному виду, длительно и удачно выступал на эстраде, создав собственный театр песни.

Случаи смены вида бывают, но они требуют от артиста громад­ного мужества, время от времени приводят к долгим годам забвения. В этом смысле не малым творческим и человечьим подвигом можно на Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.­звать искусство Л. Гурченко, которая испытала и большой взлет по­пулярности после кинофильма «Карнавальная ночь», и годы творческо­го простоя, и все таки практически принудила зрителя принять собственный но­вый, эстрадный образ.

1 Дмитриев Ю. Эстрада и цирк очами влюбленного. С. 146.

2 Бернес М. Главное — неповторимость // Мастера эстрады рекомендуют. М.,

1967. С Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.. 26.

3 Зильбербрандт М. Песня на эстраде // Российская русская эстрада. 1930-1945. М., 1977.С. 239.

4. Бернес М. Время песен // Культпросветработа. 1956. № 11. С. 44.

5 Интервью П. Теслер с Д. Клявером и С. Костюшкиным // Чай вдвоем.

Смена. 2001. № 1.

6 Там же. С. 240.

7 Виккерс Р. София Ротару // Певцы русской эстрады... С. 120-121.

8 Клитин С. Эстрада. Препядствия теории, истории и методики. С. 49-50.

9 Цит. по Песни — вот что обязательно должен учитывать драматург-сценарист вокально-эстрадного номера.: Филиппов Б. Актеры без грима. М., 1967. С. 178.

10. Дмитриев Ю. Леонид Утесов. М., 1982. С. 138-139.

ГЛАВА 9


pervoe-upominanie-o-pochinke-datirovano-1811-godom-kak-svidetelstvuyut-arhivnie-istochniki-vnachale-bila-derevnya-pri-tryoh-kolodcah-po-dannim-spiska-naselyonn-stranica-22.html
pervoe-upominanie-o-pochinke-datirovano-1811-godom-kak-svidetelstvuyut-arhivnie-istochniki-vnachale-bila-derevnya-pri-tryoh-kolodcah-po-dannim-spiska-naselyonn-stranica-27.html
pervoe-upominanie-o-pochinke-datirovano-1811-godom-kak-svidetelstvuyut-arhivnie-istochniki-vnachale-bila-derevnya-pri-tryoh-kolodcah-po-dannim-spiska-naselyonn-stranica-33.html